【般涉调】哨遍(元朝-马致远)

张玉岩草书

自唐晋倾亡之后，草书扫地无踪迹。天再产玉岩翁，卓然独立根基。甚纲纪？胸怀洒落，意气聪明，才德相兼济。当日先生沉醉，脱巾露顶，裸袖揎衣。霜毫历历蘸寒泉，麝墨浓浓浸端溪。卷展霜缣，管握铜龙，赋歌赤壁。

【幺】仔细看六书八法皆完备，舞凤戏翔鸾韵美。写长空两脚墨淋漓，洒东窗燕子衔泥。甚雄势！斩钉截铁，缠葛垂丝，似有风云气。据此清新绝妙，堪为家宝，可上金石。二王古法梦中存，怀素遗风尽真习。料想方今，寰宇四海，应无赛敌。

【五煞】尽一轴，十数尺，从头一扫无凝滞。声清恰似蚕食叶，气勇浑同猊抉石。超先辈，消翰林一赞，高士留题。

【四】写的来狂又古，颠又实，出乎其类拔乎萃。软如杨柳和风舞，硬似长空霹雳摧。真堪惜！沉沉着着，曲曲直直。

【三】画一画如阵云，点一点似怪石，撇一撇如展鵾鹏翼。栾环怒偃乖龙骨，峻峭横拖巨蟒皮。特殊异，似神符堪咒，蚯蚓蟠泥。

【二】写的来娇又嗔，怒又喜，千般丑恶十分媚。恶如山鬼拔枯树，媚似扬妃按羽衣。谁堪比，写黄庭换取，道士鹅归。

【一】颜真卿苏子瞻，米元章黄鲁直，先贤墨迹君都得。满箱拍塞数千卷，文锦编挑满四围。通三昧，磨崖的本，画赞初碑。

【尾】据划画难，字样奇，就中浑穿诸家体，四海纵横第一管笔。

《【般涉调】哨遍》赏析：

“元朝马致远【般涉调】哨遍”表达了什么

元朝马致远【般涉调】哨遍：诉说平民百姓的疾苦

《般涉调》是元朝时期被广泛流传的曲艺形式之一，也是马致远创作的代表作之一。其中的《哨遍》一章，成为了广为人知的民间故事，通过生动的故事情节和深刻的社会寓意，表达了当时下层百姓的疾苦和对社会不公的愤懑。

在《哨遍》中，马致远通过描写一个平民百姓被冤枉的故事，展现了当时民众普遍存在的委屈和无奈。故事中的主人公林天宝，因为与人结怨而被人栽赃，最终被判了无期徒刑。他无比的痛苦和不甘心，成为了整个故事的核心和主旨。

通过这个故事，马致远呼吁人们正义和公平的呼声，让广大民众认识到社会公平和正义的重要性。他以自己的文章为媒介，反映出社会中的诸多问题，如权贵阶层的霸权、法律不公、官员的贿赂等等，督促一些可以改变这种不公的人们尽快采取有效措施。

《般涉调》让人们看到了一个积贫积弱、黑暗无序的社会，它激励了许多正义之士的斗争和奋起，促进了社会的进步和发展，成为了元朝时期民间文化的重要组成部分。

总之，元朝马致远所创作的《般涉调》是元代民间文化的精髓之一，而其中蕴含的《哨遍》则是代表作之一。这一故事通过生动的情节和深刻的社会寓意，表达了当时百姓的疾苦和对社会不公的愤懑，激发了人们深层次的思考，成为了整个元朝时期反映民众心声的重要作品。

“元朝马致远【般涉调】哨遍”有什么含义

《元朝马致远【般涉调】哨遍》有什么含义

《元朝马致远【般涉调】哨遍》是元朝时期马致远所著的一首七言诗，该诗是元朝时期民间谣曲《般涉谷》的改编。

《般涉调》是元朝时期广泛流传的谣曲之一，以描写农村生活为主题，歌咏百姓的劳动和生活瑰异，以及他们的思想和情感。马致远在这首诗中对《般涉谷》进行了改编，使得这首诗成为了《般涉谷》的升华与进化。

在文学上，这首诗对于中国文学历史和诗歌发展历史的贡献不言而喻。它是中国现代文学与传统文学的转型时期的重要文本之一。它吸收了丰富的民间文化和艺术元素，展现了当时社会百姓的真挚情感和真实面貌。它是一篇传统与现代融合的优秀文本，代表着文化传承和音乐变革的巨大成就。

此外，“哨遍”也反映了当时的社会现实。元朝时期，北方危机四起，边界地带要戒备外敌的入侵，人民防线日益加重。马致远在这首诗中通过哨兵的形象来展示了当时人们的生活状态，同时也表达了复杂的政治和军事情绪。

综上所述，《元朝马致远【般涉调】哨遍》不仅是一首独具特色的诗歌作品，也体现了当时社会的现实和精神风貌。它成为中国文学和文化的瑰宝，为后代文化发展和传承提供了宝贵的历史文化遗产。

“元朝马致远【般涉调】哨遍”抒发了什么感情

元朝马致远【般涉调】哨遍：感叹岁月无情，怀念故土情深

元朝马致远，字太素，是中国明代文学史上著名的词人。他的词作以创造性的艺术手法和深刻的思想内涵而闻名。其中最为著名的莫过于《般涉调》。

《般涉调》是一首词牌名，其“般涉”二字取自佛经，意为度过生死之苦。这首词以“旅游游历远方”和“思乡想归故土”的主题为中心，体现了马致远对故土的眷恋和思念。

在这首词中，马致远通过描述旅途中所见所闻，表达了对奔波旅途的感慨和疲惫。他写道：“沙漠几多风景，烟云也似寻常。枯哀年少之徒，一夜牵奔大漠枫林”。这些描写充满了苦涩和迷茫，让人不由得为他的艰险旅途而感到心疼。

然而，在惆怅之余，词人对故土的眷恋之情依旧不减。他写到：“输出断肠人，入来却共凄凉。翻合小窗晴满地，渐和分帘影重阳。”这些词语让人感受到词人对故土的深情厚爱，想象他对家乡的美好神往。

“般涉调”中表达的是马致远内心的真实情感，也是一种对故土、对家乡、对亲人的向往之感。它将旅行者身上的凄凉与迷茫、疲惫与思维交融在一起，展现出词人情感深刻、思维敏捷的优秀的艺术成就。

《【般涉调】哨遍》译文:

“张玉岩草书自唐晋倾亡之后，草书扫地无踪迹。天再产玉岩翁，卓然独立根基。甚纲纪？胸怀洒落，意气聪明，才德相兼济。当日先生沉醉，脱巾露顶，裸袖揎衣。霜毫历历蘸寒泉，麝墨浓浓浸端溪。卷展霜缣，管握铜龙，赋歌赤壁。【幺】仔细看六书八法皆完备，舞凤戏翔鸾韵美。写长空两脚墨淋漓，洒东窗燕子衔泥。甚雄势！斩钉截铁，缠葛垂丝，似有风云气。据此清新绝妙，堪为家宝，可上金石。二王古法梦中存，怀素遗风尽真习。料想方今，寰宇四海，应无赛敌。【五煞】尽一轴，十数尺，从头一扫无凝滞。声清恰似蚕食叶，气勇浑同猊抉石。超先辈，消翰林一赞，高士留题。【四】写的来狂又古，颠又实，出乎其类拔乎萃。软如杨柳和风舞，硬似长空霹雳摧。真堪惜！沉沉着着，曲曲直直。【三】画一画如阵云，点一点似怪石，撇一撇如展鵾鹏翼。栾环怒偃乖龙骨，峻峭横拖巨蟒皮。特殊异，似神符堪咒，蚯蚓蟠泥。【二】写的来娇又嗔，怒又喜，千般丑恶十分媚。恶如山鬼拔枯树，媚似扬妃按羽衣。谁堪比，写黄庭换取，道士鹅归。【一】颜真卿苏子瞻，米元章黄鲁直，先贤墨迹君都得。满箱拍塞数千卷，文锦编挑满四围。通三昧，磨崖的本，画赞初碑。【尾】据划画难，字样奇，就中浑穿诸家体，四海纵横第一管笔。”的汉语译文

自唐朝晋倾亡之后，张玉岩的草书风格逐渐失传。然而，玉岩翁却在此后崛起，独树一帜，才学兼备。当年的先生沉醉在书法中，裸身涂墨，笔力雄厚。他的草书不仅六书八法完备，笔画优美，而且气势恢宏。他的画作清新绝妙，堪为家宝，可上金石。他的创作风格具有狂放古拙之味，又柔美细腻，刚柔并济。他的作品充满特殊异趣和神秘来之不易。张玉岩的草书作品是文学艺术的珍品，是后人学习书法的好榜样。

“张玉岩草书自唐晋倾亡之后，草书扫地无踪迹。天再产玉岩翁，卓然独立根基。甚纲纪？胸怀洒落，意气聪明，才德相兼济。当日先生沉醉，脱巾露顶，裸袖揎衣。霜毫历历蘸寒泉，麝墨浓浓浸端溪。卷展霜缣，管握铜龙，赋歌赤壁。【幺】仔细看六书八法皆完备，舞凤戏翔鸾韵美。写长空两脚墨淋漓，洒东窗燕子衔泥。甚雄势！斩钉截铁，缠葛垂丝，似有风云气。据此清新绝妙，堪为家宝，可上金石。二王古法梦中存，怀素遗风尽真习。料想方今，寰宇四海，应无赛敌。【五煞】尽一轴，十数尺，从头一扫无凝滞。声清恰似蚕食叶，气勇浑同猊抉石。超先辈，消翰林一赞，高士留题。【四】写的来狂又古，颠又实，出乎其类拔乎萃。软如杨柳和风舞，硬似长空霹雳摧。真堪惜！沉沉着着，曲曲直直。【三】画一画如阵云，点一点似怪石，撇一撇如展鵾鹏翼。栾环怒偃乖龙骨，峻峭横拖巨蟒皮。特殊异，似神符堪咒，蚯蚓蟠泥。【二】写的来娇又嗔，怒又喜，千般丑恶十分媚。恶如山鬼拔枯树，媚似扬妃按羽衣。谁堪比，写黄庭换取，道士鹅归。【一】颜真卿苏子瞻，米元章黄鲁直，先贤墨迹君都得。满箱拍塞数千卷，文锦编挑满四围。通三昧，磨崖的本，画赞初碑。【尾】据划画难，字样奇，就中浑穿诸家体，四海纵横第一管笔。”的含义

本文主要介绍草书大师张玉岩的传奇经历，以及他根据自己的胸怀和才华创造出的独特草书风格和艺术成就。张玉岩不仅才学高超，而且勇于创新，将传统的六书八法带入草书的创作中，形成了独特的草书风格。他的作品不仅审美价值极高，而且具有很强的文化和艺术价值，被誉为家宝，可以上金石。张玉岩的草书技艺已经超越了他的先辈们，成为当时寰宇四海中无人可比的大师。本文通过介绍他的作品风格和艺术成就，表达了对他草书艺术造诣的赞扬和敬仰之情。

“张玉岩草书自唐晋倾亡之后，草书扫地无踪迹。天再产玉岩翁，卓然独立根基。甚纲纪？胸怀洒落，意气聪明，才德相兼济。当日先生沉醉，脱巾露顶，裸袖揎衣。霜毫历历蘸寒泉，麝墨浓浓浸端溪。卷展霜缣，管握铜龙，赋歌赤壁。【幺】仔细看六书八法皆完备，舞凤戏翔鸾韵美。写长空两脚墨淋漓，洒东窗燕子衔泥。甚雄势！斩钉截铁，缠葛垂丝，似有风云气。据此清新绝妙，堪为家宝，可上金石。二王古法梦中存，怀素遗风尽真习。料想方今，寰宇四海，应无赛敌。【五煞】尽一轴，十数尺，从头一扫无凝滞。声清恰似蚕食叶，气勇浑同猊抉石。超先辈，消翰林一赞，高士留题。【四】写的来狂又古，颠又实，出乎其类拔乎萃。软如杨柳和风舞，硬似长空霹雳摧。真堪惜！沉沉着着，曲曲直直。【三】画一画如阵云，点一点似怪石，撇一撇如展鵾鹏翼。栾环怒偃乖龙骨，峻峭横拖巨蟒皮。特殊异，似神符堪咒，蚯蚓蟠泥。【二】写的来娇又嗔，怒又喜，千般丑恶十分媚。恶如山鬼拔枯树，媚似扬妃按羽衣。谁堪比，写黄庭换取，道士鹅归。【一】颜真卿苏子瞻，米元章黄鲁直，先贤墨迹君都得。满箱拍塞数千卷，文锦编挑满四围。通三昧，磨崖的本，画赞初碑。【尾】据划画难，字样奇，就中浑穿诸家体，四海纵横第一管笔。”的翻译

After the death of Tang and Jin Dynasties, Zhang Yuyan's cursive script disappeared without a trace. Then came Yuyan Weng, who stood firmly on his own. With great attention to detail and a clear and intelligent mind, he possessed both talent and virtue. The master was once entranced, disrobing and revealing his bare head and sleeves. His brush dipped in cold spring water and saturated with musk ink, he unfurled scrolls and wielded his copper dragon brush to compose poems about the Battle of Red Cliffs. Exquisitely rendered with well-developed strokes and brush techniques, his calligraphy had a strong and fearless momentum, cutting through nails and iron and coiling like vines with an air of wind and clouds. It was fresh and exquisite, a treasure that could be enshrined in gold and stone. The ancient methods of Wang Xizhi and Wang Xianzhi lingered in his dreams, and the style of Huaisu had a lasting influence on him. Surely, in the world today, there would be no rivals. His work, ten feet long and free of sluggishness, was swept away in one stroke, with a clear sound like a silkworm nibbling leaves and a bravery like that of a mythical beast. He surpassed his predecessors, winning the praise of the imperial court and the admiration of scholars. His calligraphy was ancient, yet modern, wild, yet grounded in reality, with strokes like the graceful sway of willow trees, solid as thunderbolts in the sky. His writing resembled clouds and his dots, strange rocks, while his hooks were like the wings of a mythical bird. He skillfully portrayed the twisted bones of dragons and the rugged skin of pythons. His brush gracefully depicted the ugliness of mountain demons tearing at withered trees and the coquettishness of Yang Guifei adjusting her feathered robe. His calligraphy was a treasure trove, containing the work of eminent calligraphers such as Yan Zhenqing, Su Ziyan, Mi Yuanzhang, and Huang Lüzhi, and countless rare manuscripts. It was difficult to categorize, for it embraced the styles of various schools and was a peerless masterpiece that traveled across the world.

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本文主要介绍了一位名叫张玉岩的草书大师。自唐晋倾亡之后，草书几乎销声匿迹，直到张玉岩出现，才让草书重新焕发生机。张玉岩的草书墨迹神奇，充满生命力，六书八法皆完备，舞凤戏翔鸾，笔力雄劲有力，毫不拖泥带水。他的作品中有着狂又古的特点，写出了阵云和怪石的神秘美感，也有娇嗔怒喜的性格特征，展现出鬼神怪异的魅力。张玉岩的草书在当时引起了巨大的震动和追捧，被誉为寰宇四海中无人可比，其作品可以上金石，成为家宝。

“马致远张玉岩草书自唐晋倾亡之后，草书扫地无踪迹。天再产玉岩翁，卓然独立根基。甚纲纪？胸怀洒落，意气聪明，才德相兼济。当日先生沉醉，脱巾露顶，裸袖揎衣。霜毫历历蘸寒泉，麝墨浓浓浸端溪。卷展霜缣，管握铜龙，赋歌赤壁。【幺】仔细看六书八法皆完备，舞凤戏翔鸾韵美。写长空两脚墨淋漓，洒东窗燕子衔泥。甚雄势！斩钉截铁，缠葛垂丝，似有风云气。据此清新绝妙，堪为家宝，可上金石。二王古法梦中存，怀素遗风尽真习。料想方今，寰宇四海，应无赛敌。【五煞】尽一轴，十数尺，从头一扫无凝滞。声清恰似蚕食叶，气勇浑同猊抉石。超先辈，消翰林一赞，高士留题。【四】写的来狂又古，颠又实，出乎其类拔乎萃。软如杨柳和风舞，硬似长空霹雳摧。真堪惜！沉沉着着，曲曲直直。【三】画一画如阵云，点一点似怪石，撇一撇如展鵾鹏翼。栾环怒偃乖龙骨，峻峭横拖巨蟒皮。特殊异，似神符堪咒，蚯蚓蟠泥。【二】写的来娇又嗔，怒又喜，千般丑恶十分媚。恶如山鬼拔枯树，媚似扬妃按羽衣。谁堪比，写黄庭换取，道士鹅归。【一】颜真卿苏子瞻，米元章黄鲁直，先贤墨迹君都得。满箱拍塞数千卷，文锦编挑满四围。通三昧，磨崖的本，画赞初碑。【尾】据划画难，字样奇，就中浑穿诸家体，四海纵横第一管笔。”汉语译文

草书自唐晋倾亡之后，几乎已经成了失传的书风，仿佛已经扫地无踪迹。但天又产生了玉岩翁，这个才华出众的书法家独立根基，创作出了非常出色的草书。他的草书非常具有艺术价值，不管是纲纪方面还是胸怀方面，都彰显出他才智过人的一面。当时他就被誉为大家，其书法风格醇熟精湛，超越了当时的先贤，即使到现在看起来依然令人叹为观止。

曾经，玉岩翁在书写中非常投入，甚至沉醉其中，一度脱去帽子，露出胸怀，赤手空拳地在寒泉中蘸取霜毫，或者在端溪河水中浸泡麝墨。他所创作出的草书卷展如长空，舞凤戏翔鸾，飞舞的笔痕中充满雄壮的气势，刚柔并济，天衣无缝，甚至被认为具有断钉截铁、缠葛垂丝的风云气势。

玉岩翁的草书创作超越了先前的书法大师，具有清新绝妙的艺术价值，而且被视为家宝，值得被保存在金石之上。由于他的草书创作非常卓越，因此他成为了当时书法领域的巨匠，被传承和学习。这也是他草书创作能够在寰宇四海之间流传的原因。

《【般涉调】哨遍》注释:

“元朝马致远【般涉调】哨遍”的注释

元朝马致远【般涉调】哨遍：一部蕴含历史与文化价值的文学经典

《般涉调》是元朝著名诗人马致远所创作的一部长篇小说，讲述了明朝白领阶级转型时期的社会生活与风貌。其中，“哨遍”作为小说中的一处重要地点，更是蕴含着丰富的历史和文化价值。

“哨遍”位于今天的河北省保定市满城区，早在元朝时期就已经是一座重要的关隘城池。马致远在小说中对哨遍进行了诗意的描绘，赞美了它壮美的城墙和如画的山水风光。同时，哨遍还是马致远故里之一，他的家族曾在此地担任过官职，这也为小说增添了历史和现实的深度。

在小说中，哨遍也是白领阶级的集中地之一。其中，“百儿冢”是一个具有代表性的地名，这里是哨遍的商业中心，聚集着众多商贩和客户。这些商贩经营着各种生意，从茶叶到丝绸，从烤鸭到饽饽，应有尽有。而在百儿冢的街巷小巷中，也流传着许多生动的故事和传说。

除此之外，哨遍还是一处战争的前线。在小说中，曾经发生过元明战争，这里成为了明朝军队防守的要塞。而在长期的战争中，哨遍也形成了独特的军事文化和生活风俗。

总的来说，《般涉调》中的“哨遍”不仅是一处历史文化遗址，更是一个承载着丰富文化内涵的地方。其独特的城市风貌、商业文化、战争文化和民俗风情，为我们提供了从不同角度认识这个地方的机会。同时，作为马致远小说的一部分，哨遍也为我们揭示了元朝到明朝过渡时期的社会变迁和人文情感。可谓是一部不朽的文学经典，值得我们深入研究和传承。